焉鼎
婷筠（怡霖）出版了书法作品集（由著名作家、原文化部部长王蒙题写书名），可喜可贺。
我们都是云溪人。婷筠的老家，与我的老家相邻，相距千余米。她曾经是一个放牛娃，我也曾经是另一个放牛娃，只是我的牛从未遇上过她的牛，所以我们也没有演绎出什么＂青梅竹马＂之类的故事。
与婷筠相识时，我已是头发花白、弓背弯腰的老头了，婷筠却正出落成风韵优雅的美颜少妇（鼎公语）。这昔日的放牛娃，一不留神，已成了全国知名的作家，有多部作品摆上了大江南北新华书店的大柜，她著有散文集《岁月追风人》、《月上柳梢头》、《追梦霞满天》、2012年初版《人约黄昏后》、2013年再版《人约黄昏后》、《怡霖作品选集》、《梦回花间有呢喃》、诗集《眉眼盈盈处》。她先后获得过获冰心散文奖、老舍散文奖。
近年婷筠笔耕之余，着迷于墨池。书册问世，抬举嘱我写个评论。书法非我专业，作为＂门外汉＂，我只能＂门外看看热闹＂，做个＂门外谈＂吧。品解不当，也只有敬请谅解了。
婷筠专注于隶书。隶书，是个上手容易、出彩很难的书体。在秦汉辉煌之后，消沉低迷了千年，终于在大清乾嘉年间因尚碑风潮兴起而重生，回归到了书坛的舞台中央。可以说清代书坛的尊碑之学激活了隶书，邓石如、伊秉绶、金农、何绍基、赵之谦等都是擅于隶书、有书史地位的大师，至吴昌硕止，清朝300年历史结束，隶书中兴的时代也结束了。民国至当下百年，写隶书者不可谓不多，然已是强弓之末，堪称大手笔者未见。诸如现当代的刘某森、毛某典等辈，虽以隶字于书坛享有浮名，但终失诸浅显单薄，难以接受来自书史的检验。
婷筠，十余年来孜孜于汉隶的研悟。从她的笔迹中，可以看出她下过不少苦功，她笔下有碑学渊源，碑学在她书法中有明确的体现。显然，她着眼关注点在力和势（而非韵和逸），重、拙、大、厚，是她的追求。她的隶书，线条中实，内含骨力。本土老画家钟新武先生说＂婷筠书法线条的中段，写得很好。＂须知，要写出这种雄浑的气势来，没有相当的功力是表达不出来的。
婷筠提笔写字，有一种书法家的从容和淡定，临阵挥毫，绝无虚怯，逆锋用笔，沉着稳健，气场不让须眉。
纵览婷筠这批书作，碑派书体的雄强之特点在笔墨间处处可见。厚重拙朴，有庙堂之严。结字方正，宽博大度，不求诡异，恪守匀称规整，严谨稳实。可谓老辣奇拙，大璞大气，笔下墨迹表达出的张力确属撼人心魄，有丈夫气。
当然，佳酒不甜，追求风格的强烈往往照顾不到笔法的精微。婷筠在张扬汉隶碑的阳刚大气，着眼于磅礴、排奡，我以为笔致略显严肃了，这大概在佛学上叫＂执＂。一如歌坛，经过严格训练字正腔圆的美声唱法，固然好听，但终究不如赤手上阵的卡拉OK接地气，好玩。大道至简，绚丽至极之后才是无边宁静。艺事，有时需要简单自由地＂玩＂，不加雕饰的坦率与真诚更打动人，素面朝天走两步，可能更有趣。我觉得，现代艺术有个很强的特点：和普通人的日常生活更接近。诚如绝色的美女包装得过于严实，时时拿模拿样，终究会给人以刻板的印象，倒不如来点透风漏水的小幽默小滑稽，更让人怜爱。不化妆不着行头，简单着来，更可能激发起身上原有的一些很美的冲动，所以就更会让人觉得有意思。
一件作品不必太完美，没有毛病，就没有个性。你字里的那点难看的＂毛病＂才是真正的你自己。好多人觉得别人好看，就把自己妆扮成别人那样子，自己感觉美，大家看着难受。实际上做真实难看的自己，特立前行，才会有别人没有的精彩。
书法是不以＂好看＂与否分高下。 前辈许多大儒的字，似乎没有特别的＂安排＂和＂装饰＂，但多具备古雅的气质、深厚的修养。虽然他们或是乱头粗服，或是不衫不履，但神情从容不迫，不张扬，不火爆，自有一种自然的深沉。现在暴发户土豪虽然也学着绅士的模样为淑女开门了，但毕竟动作僵硬。
书法该怎样写？前辈大书家沙孟海的大弟子朱关田说：想怎么写，就怎么写。
以玩的心态写字，下笔优游于绳墨之中，驰骋在规矩以内，所谓驰不失范，怪不失则，信手拈来，方能引得妙趣。书之妙道，神彩为上，形质次之，兼之者，方可绍于古人。显然，婷筠是深明此理的，她的近作比前些年写得更松灵了，她在进步。
字是写出来的，也是养出来的。腹有诗书气自华。真正的好字，从来不只是技巧。作为作家，婷筠书法形式背后有诗性和文学的支撑，右手书法，左手文学，相信随着她研学的深入，一定会鱼龙化变，拓化而出，书写出更加深湛隽永、精美可人的大作。
我期待中。
2021.12.22
【作者简介：符祖祥，笔名焉鼎，浙江省书协会员】
【陈婷筠，笔名怡霖。中国作协会员、中国作协书画院艺委会委员、福建省书协会员、福建省海外联谊会理事、福建省青联委员、无党派人士。
著有散文集《岁月追风人》、《月上柳梢头》、《追梦霞满天》、2012年初版《人约黄昏后》、2013年再版《人约黄昏后》、《怡霖作品选集》、散文集《梦回花间有呢喃》、诗集《眉眼盈盈处》、书法作品集《婷筠嬉墨》、《婷筠书法》。】
